从《缩小帽》分析塞尔达系列的关卡结构

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转自机核网

最近看了一档名叫“Boss Key”的游戏设计节目，主讲人Mark Brown在节目中详细分析了塞尔达系列的地下城关卡结构，其中他运用了一套结构图的分析方法，思路十分清晰。在学习了他的分析方法后，我想试着分享一下如何运用这套结构图分析方法来分析关卡结构，以及对关卡设计有什么帮助。

关卡结构图基本要素

先来看一下一个完整的关卡结构图的样子：

为了大家容易理解，先来说明一下要素的图例以及要素对应关系：

还原结构图

在了解了结构图中包括的要素后，下面来试着画出《缩小帽》森林神殿的结构图。

进入迷宫

一进入迷宫就有两处地方引起玩家的注意，但是在没拿到关键道具之前玩家是没办法通过的。因此关卡结构图中，一开始就会遇到需要关键道具才能解开的“锁”，因此玩家只能往上走进入下一个房间。房间有一道上锁的门，玩家可以在这个破解房间的机关后，获得钥匙，然后去打开锁住的门，进入下一个房间。我们可以得出最开始的关卡结构：

解锁木桶机关

一开始木桶是固定的，玩家需要先启动房间左右两处的机关（不分先后顺序），让火焰烧断藤蔓，让木桶可以滚动起来。玩家进入木桶并滚动后，可以找到新的出口。

这里需要引入结构图的第一个规则：

玩家可自由选择的事件规则

根据这个原则来更新一下这个阶段的关卡结构图，A和B分别代表两处机关：

森林神殿关卡结构图 1-2

拿到关键道具

启动A和B两处机关后，木桶就可以被滚动，玩家可以去之前去不了的地方：

玩家滚动木桶时，可以发现一个被蜘蛛网挡住的出口，因为没有关键道具，玩家暂时不能通过，只能从木桶的其他出口出去。先找到钥匙解锁1号门，再找到钥匙解锁了2号门以后，玩家可以在一个房间内遇到一个小boss，打倒小boss后可以获得关键道具——魔法壶。

更新一下这个阶段的关卡结构图：

拿到BOSS钥匙并找到BOSS房间

拿到魔法壶后，可以解锁迷宫之前不能去的区域。

1. 回到木桶处：

吸掉蜘蛛网后，进入迷宫底层入口，拿到钥匙解锁门后，可以获得BOSS房间的钥匙。

2. 回到迷宫入口处：

用魔法壶吸掉蜘蛛网来到BOSS房间的前一个房间，解锁BOSS房的大门后，开始BOSS战。

更新一下拿到关键道具后的BOSS结构图：

森林神殿关卡结构图 1-4

我们可以发现，目前的结构图比较杂乱，不能直观地看出事件发生的顺序。所以这里需要引入结构图的第二个规则：

顺序事件规则

根据顺序事件规则把每个事件的位置按照发生的阶段移动一下，可以得出最终的关卡结构图：

森林神殿结构图-最终版

从关卡结构图中，我们可以比较直观地得到以下几条信息：

关卡事件发展顺序 —— 对应结构图的位置

关卡每个阶段的目标 —— 每一个“锁”

关卡开放度 —— 分支的数量

启示

接下来写一下我按照上面的方法，分析塞尔达系列的一些关卡结构后得到的一些启示：

1. 拆分游戏目标

关于游戏目标，Jesse Schell 在《游戏设计艺术》一书中提到：

当玩家在心中设下了目标，他们就得到了巨大动力来将其实现。要让玩家一直有事可做、满怀动力，架构一套清晰的目标或者任务极为重要。

游玩游戏其实就是一个完成目标的过程。当玩家有了目标以后，他们会有动力去完成。但是如果只给玩家一个宏大的目标，玩家的动力将会被慢慢削减。因为长期的目标需要比较长的一段时间来完成，而在这段时间内，如果没有一些小目标让玩家去达成，玩家就不知道现阶段自己到底应该做些什么。那么很快他们就会觉得目标太难完成，于是就想放弃。

所以，将“完成关卡”这种长期宏大的目标拆分转换为短中期的目标，可以避免这样的问题。

从关卡结构图中我们可以看到，塞尔达系列的关卡会提供许多阶段性的目标：

关卡内的阶段性目标

玩家在玩的时候就会把长期目标转换为“要先去拿钥匙开门”、“要去按下机关的按钮”……这种可行性很强的目标，不断完成目标并获得回馈，可以保持着一直前进的动力。

所以，在实际设计关卡任务时，可以根据预想的关卡任务长度来拆分阶段目标，然后作为结构图的要素，画出结构图样本，这样可以对整个关卡的大致流程有一个概念性的设计。

2. 控制关卡开放度与复杂度

结构图中垂直线上的分支越多，关卡开放度越高，这也就意味着玩家可选择路线比较多，玩家可能就会迷路。所以玩家要记忆关卡的地图。例如《缩小帽》中的“暗影海拉鲁城堡”迷宫：

暗影海拉鲁城堡关卡结构图

暗影海拉鲁城堡里面，玩家解锁了两道门以后，会进入一个自由探索的楼层。楼层有四条路线可以选择，玩家可以按任意顺序去探索这四条路线并获得钥匙。最后都要回到同一个房间去使用。

使用四把钥匙的房间

而如果关卡分支多并且分支还很长的话，关卡的复杂度就上升。例如“风之遗迹”迷宫：

风之遗迹关卡结构图

风之遗迹中心房间

在“风之遗迹”里的这个中心房间，玩家需要选择其中一条线路进入，左边的门通往关键道具，右边的门通往需要使用关键道具获得钥匙的房间，玩家如果先走向右边，穿越了多个房间后，发现尽头是无法通过的。那么他就需要回到这个两扇门的房间，进入左边的门拿到关键道具，再重新前往右边的区域。这也就要玩家对地图有一定的记忆，知道在拿到关键道具后要去哪里使用。

另外，玩家进入这个房间的时候身上很有可能只携带了一把钥匙，所以玩家还需要记住这个中心房间的位置，以便在其他地方拿到钥匙后重新回到中心房间解锁另一个门。因此在“风之遗迹”中，玩家需要对迷宫地图有一定的记忆，可能会导致迷路。

再来看一下火焰洞穴的结构图：

火焰洞穴结构图

可以看出火焰洞穴的迷宫结构比较线性，分支较少。玩家基本不需要理解整个迷宫的构造，也不会在迷宫中迷路，只要按顺序前往下一个房间，获得道具或钥匙，然后解锁对应的“锁”即可。

Mark Brown在“Boss Key”节目中把塞尔达的迷宫按照结构图分为两类，一种是“寻路迷宫”，这种迷宫结构图分支较多，较长，玩家需要在对地图有所记忆。例如《缩小帽》里的“风之遗迹”，“暗影海拉鲁城堡”……另一种是“跟随路线迷宫”，这种迷宫的分支较少，玩家只需要跟随设定好的路线一直前进即可。例如“火焰洞穴”，“风之宫殿”……

而他也在节目中提到自己的偏好：

“跟随路线迷宫”听起来更简单但也很好玩，它们总是给你新的内容，而不是让你在同一个房间里来回逛，它们不会让你迷路，因为他们会指引你走回头路，分支还很少。但是，寻路迷宫会更加有趣，因为它们为你提供了电子游戏中比较少见的挑战：你的空间理解能力。想要完成“风之遗迹”，你需要构建对整个迷宫的地图认知，记住房间的布局，记住重要要素的位置，比如上锁的门以及暂时无法通过的地方。

我也比较赞同这个观点，在玩寻路迷宫时，理解了地图的构造会让我觉得自己达成了很了不起的成就。

我至今无法忘记理解了《时之笛》的“森之神殿”、“水之神殿”（玩到崩溃）以及《梦见岛》的“大鹫塔”的构造的畅快感觉，会忍不住大喊 “原来如此！”。